本案滿足了人們對(duì)于奢華空間那種趨于本能的需求，同時(shí)也照顧到精英家族所習(xí)以為常的舒適生活體驗(yàn)。

       該層主要為社交聚會(huì)服務(wù)。雙層挑空的客廳空間，通過(guò)對(duì)家具尺寸與布局調(diào)整，延續(xù)了無(wú)可比擬的開(kāi)闊感。

       優(yōu)雅不是要傳達(dá)低調(diào)，還是要抵達(dá)一個(gè)人的精華層?？逃邪疾鄣谋谥捅邶悷o(wú)疑會(huì)喚起客人對(duì)奢華享受的實(shí)質(zhì)憧憬，大量柔和的灰階色在各個(gè)方面疊合，輔以豪華的材料色調(diào) - 豪華的深色天鵝絨，白色大理石，古董黃銅，手工陶瓷，目之所及一氣呵成，和平共處。

       客廳茶幾的靈感來(lái)源于萬(wàn)神廟的外部形狀，該茶幾一共由45根白色大理石組成，序列式的大理石組合給人正式，莊嚴(yán)的感受。

       如何將毫無(wú)心意的所謂“貴族歐式”重新演繹，那就是將裝飾主義提純，促使復(fù)古與現(xiàn)代的無(wú)縫融合，將那些最極致高雅的裝飾和日常的材料交織一起。

       家族和客人在這里從事各種休閑活動(dòng)，明媚的陽(yáng)光傳達(dá)著最舒心的松弛感，相信這里沒(méi)有什么會(huì)令人沮喪或陰沉。


       對(duì)裝飾主義進(jìn)行提純，提取它鮮明的元素，將先鋒藝術(shù)感融入到家居中 - 從家具的選擇，色彩的搭配，以及陳設(shè)擺件的歸置協(xié)調(diào)，每一個(gè)細(xì)節(jié)的鋪排，彰顯出微妙的富裕感之余，亦講究一絲絲愜意的捕捉。


       餐桌上，露珠仿佛隨時(shí)在流動(dòng)，朝陽(yáng)隨露珠而始，又隨露珠的凋零消逝，宛如一場(chǎng)夢(mèng)幻的盛宴。

       一層的套房（長(zhǎng)輩房），專門(mén)為植物學(xué)教授父母設(shè)計(jì)成植物標(biāo)本主題房間。

       為這個(gè)家族設(shè)計(jì)的人設(shè)將通過(guò)軟裝陳設(shè)展示于別墅的各個(gè)角落，歡迎客人進(jìn)入他們精神世界。

       二層是男孩房以及女兒房，以《夢(mèng)游理想世界》為主題。夢(mèng)境是兒童安置臆想，偏愛(ài)，相信，觀察，猜測(cè)的精神容器。小朋友們夢(mèng)游般天馬行空的思維模式，讓他們的生活充滿了無(wú)限的可能。

       桌子上放置著加勒比海盜中的“珍珠號(hào)”模型，及小主人制作輪船的手工工具，床右側(cè)的玻璃展柜放置著小主人珍愛(ài)的輪船模型。

       以藝術(shù)感作為出發(fā)點(diǎn)，女兒房掌握了法式風(fēng)格精巧設(shè)計(jì)的精髓，黑白簡(jiǎn)約的經(jīng)典色調(diào)和那抹絲絨酒紅的巧思運(yùn)用，讓房間充滿著趣味性。

       墻紙采用進(jìn)口的手工肌理墻紙，搭配作為壁飾的日本舞扇，兩者十足的手工感讓人體會(huì)到匠人們的嚴(yán)謹(jǐn)與細(xì)致。

       三層是主臥、手工室與大露臺(tái)，這層最貼近自然，讓人聯(lián)想到古希臘對(duì)于自然的崇拜與田園詩(shī)的興盛。神州瑞新設(shè)計(jì)師以希臘神話里“春之使者”Persephone 作為靈感來(lái)源，她就像穆夏筆觸中衣香鬢影的四季女神，織錦綢緞間將繁花映襯得更加熾烈。


       主臥里，灰綠色的調(diào)色板和花卉墻紙，仿佛長(zhǎng)在樹(shù)木上的新芽，生氣勃勃。壁紙的原本是日本畫(huà)家Toshio Tabuchi 的《山楂花季》，柔和的色彩及質(zhì)感花紋圖案使空間在明亮的光線下更顯清新舒適。


       神州瑞新采用了明亮的木質(zhì)邊柜和櫻花藝術(shù)品擺件，以現(xiàn)代的方式帶來(lái)明媚春天感覺(jué)，在充斥著日光的日子里，讓空間喚起寧?kù)o安逸的氛圍。



       三層有一方手工室兼具書(shū)房，隨處可見(jiàn)的書(shū)籍，繪畫(huà)，版畫(huà)和折衷的裝飾性物品于各處集合，不停加深客人“進(jìn)入知識(shí)分子的豪宅”的印象，卻不至于局促不安。



       負(fù)一層則以《歌劇魅影》為主題，內(nèi)飾熨燙著舒緩的精致，就像在告訴客人什么才是純正的奢華，什么才是繁華年代的象征。